故事概要
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观众心声
倘若没有看到豪丝娜作品里的讽刺性，就会把她出色的《小小乔》看成一部悬疑作品。这部喜剧揭示的是我们的情感与欲望是多么地需要一个对象。其实哪里有什么真的还是假的情感，我们为人都必须面对世事迁移来努力寻找情感的投射点，再去说服自己去爱。豪丝娜的电影总是在一个小点上切入并围绕着它作圆周运动，最后的解读方式往往是无穷尽的。本片会被误解也许是因为她在母亲这个主题上耽搁太久，让人以为一切只针对于女主角，其实本片的兴趣是形而上而扩散到全人类的。最好的豪丝娜总能在讽刺与存在主义氏的恐惧之间找到良好的平衡，本片在后者上的确有点不足。
情感在片中不是感性的一种对人的态度，而是一种病理性症状，或许小小乔并没有感染人们，而是大家拒绝且本能的不去探寻人们内心情感变化的根源，而小小乔是导演的一个巧思，让观众去关心这是一个奇幻的科幻的故事，转移注意力，而不是一个探寻人内心潜意识以及情感的故事，小小乔更多的是在镜头中的“上帝”视角，让你感受到始终有人在注视着你，营造一种抽离与侵入的观感
形式感十足的概念型科幻小品。1.故事架构上承袭自[天外魔花]，彰显出人对隐形入侵、丧失情感与身份特质的恐惧与不安。2.配乐诡谲惊悚，很日式，大部分时间的确张力十足。3.构图与色彩搭配极佳，随手暂停都能入画，堪称视觉盛宴。4.运镜亦不同寻常，多用不疾不徐的横移长镜头，一点点地吊起观众胃口，缓慢揭示事物；人物对话时常从全景或远景双人机位起始，渐次前推，直至双人均进入画外，画中只留二人之间的空间。私以为，一种人际间的隔阂与疏离感由此透现出来。5.儿子趁母亲睡着时起身一幕，昏黄的墙上几乎仅有剪影，恍若重返德国表现主义电影。6.演员的表演风格也捎带疏离与冷淡气质，与全片风格相得益彰，不过，戛纳影后或许并非实至名归。7.美中不足的是结尾稍显冗长多余。（8.5/10）
A，这才叫新电影，难以想象电影已经能到承载如此内涵的地步了。内核是对现代人自我催眠式的“一切安好”的极致嘲讽。心理治疗部分和同届《西比勒》倒是相映成趣，识图与自己和解和变得理智反而让人显得可笑。
在软科幻的外衣下，讲述的其实还是当代人内心深处隐秘的不安全感。尽管满屏的红色花朵显得如此触目惊心，它们弥散出的花粉亦可能只是人们潜意识中的幻觉。这也是豪斯娜在《小小乔》中做得出色的一点，正如影片中不停复现的挠人音乐，也许只是某种焦虑情绪再明显不过的外化。故事本身并不完美，甚至某些部分带有后现代式的空洞（特别是影片前半部分），但随着叙事的深入，究竟什么是真实，什么是臆想，逐渐混做一团，解读的空间也随之被打开。