壮游 Grand Tour

我在新加坡很想你、我在泰国很想你、我在东京很想你、我在中国很想你，可怕的亚洲奇观大全，无聊当作艺术。因为足够racist所以才要放在1900年代初，可怜的白人最后都要复活自己。来釜山，用这部电影在亚洲电影节按手印，足够ironic…

在帝国之眼里过去与现实的分野并不存在——也可能在导演看来在热带迷失的殖民者和背包客没有本质区别，就像他们费心配了五种语言的旁白，但是却决定用葡语演员饰演英美人。《壮游》既是对经典好莱坞殖民地旅行恋爱悲剧（如《曼德勒》，《直航恋曲》）的魔幻重置，也是不那么酷烈但同样谵妄的《现代启示录》式幻灭记录，但把重点放在了性别的倒错之上：爱德华和他的帝国同僚们全都成了失魂落魄的行尸走肉，茉莉则接过“白人的负担”成了“江南卑湿，丈夫早夭”中的“丈夫”。穿插片中的皮影戏和结尾打破第四面墙的举动则为它们的故事蒙上了一种亚洲传奇/散剧的意味。

@恋爱电影馆 对于这种电影我还在想为什么小玉一个越南人会法语就算了怎么还能听懂葡萄牙语和中文…看演职员表居然是陈英雄的女儿妈呀…

Ｄ＋/ 戈麦斯依然能精准地捕捉空间中奇异的运动线条，也依然能在局部将它们融汇为一种速度的交响。但问题是这次的结构编排并不足以唤起更高维度的共振，而影像素材与画外音讲述之间也仅有过于松垮的联结，并未形成更具渗透力的语气。人物的目光始终没能与摄影机的目光达成一种超验的沟通，因此到头来都难以感知到哪怕一个时光驻留的时刻。非常失望。

看完理解贾樟柯为什么颗粒无收了，跟《风流一代》连环撞题，以女性寻夫为线索进行辗转多地的文化导览之旅；二选一的话本片显然是当下世界更需要的作品。高概念建立可以类比佩措尔德的《过境》，用形式本身就具备的间离效果打破历史叙事的桎梏，作为某种文化或语言学研究的样本，用彻底错位的时代风貌跨越“借古讽今”的限定。多语言旁白的设计很高明，就仿佛是被殖民者对殖民者的反向审视，于是最终结构就变成了，两位白人主角所注视的，是现代东方世界，只是ta们沉溺在自己旧日的霸权叙事，时代变迁后，殖民者终将被埋葬。对亚洲各国的聚焦自然具有东方主义幻想的凝视感，但实际刻奇程度也没有超过tik tok短视频，皮影，舞象，竹林，乐山大佛，大阪霓虹灯，重庆穿楼火车之类想当然的符号作为便于西方观众理解的奇观，拍得不错，只是思路过时了