剧情精简
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观众心声
SIFF26 2024.6.19 天山剧院-虹桥艺术中心 四部增村里最不喜欢的一部，爱情被描绘得极致，比《妻之告白》要更进一步，女人妖媚而歇斯底里，奉承着爱情至上的原则生活。前半部份若尾文子的脸部总是打着高亮的平面光，在中意的男人面前摆出妖媚的姿态，增村试图以一种极其直白粗暴的方式将她与其他女人区别开来，于是这种女人失去了《青空娘》中可以呈现出来的生气。
重看还是觉得非常好，但意思表达得更彻底过瘾的还是大岛渚的《感官王国》──女性主动地用极端的肉体交媾来表达时刻涌动永不消失只有死神可阻挡的爱意，以此抵抗泯灭人性的父权国家主义机器。另外感觉增村保造六十年代的一些片子相对五十年代末早期，风格改变很大，构图趋于稳定平衡状态，讲究景深、透视以及区隔化空间，这大概是与渴望打破建制的母题表达有关。
基本很难看出是不是增村监督，但新藤兼人创作生命的最后还在讲本片的故事。
#第二十六届上海国际电影节#本届上海电影节最后一部电影，坐在和平影都的皇帝座，视角好到爆炸，幸福得想哭！增村老师的第二部电影，和巨人与玩具完全不一样的风格，全片黑白画面（是不是每年都会看一部日本黑白影片哇），阿兼真的漂亮，到了村里之后高冷、倔强的性格更加凸显，只是为了掩盖内心的孤独以及无法面对村里的闲言碎语的无力，一个女人活着太难了，什么时候才可以为自己而活，或许找到了清作之后才真正体会到幸福，然后又要面对战争以及大家对战争的狂热，不得不说，日本人做出什么事情都不足为奇。
不必说反战反军国主义反民粹，只说人性，在那个动荡封闭环境里，一息理智尚存的一个是“荡妇”一个是傻子还有一个小姑子。男主中段很招人厌，还好结局扳回一城，终于觉悟化成杨过携手小龙女，都是受尽人间凌辱从而出走的款。结局题点得太生硬太直白，唯恐观众看不懂。男女主性格原型可看出与《妻之告白》之紧密联系，但是比那部意蕴深刻多了。