金甲虫 El escarabajo de oro

8.3 对于电影多重视野的探索，尽管它难以形成另两种语法（再次证明了《特伦克劳肯》第二部分的重要性），但在所有这些视角的转换间，这些历史的回望中，这些侦探的游戏里，有着属于电影本质的东西在悄然上演。阿列霍近十年的电影都离不开对物质的追求，但在某几个瞬间它们又超越了电影拍摄嘈杂的秩序，寻得现实与虚构共同埋藏的黄金。

演员很舒服 但后劲不太好

FIR潘佩罗小组，一群男性主创要拍女性主义电影变成说走就走的寻宝之旅，一个女人扮演男人们的政治领袖，真相揭露，是两个女人在掌控和愚弄，“男人就是这么愚蠢，如此容易迷失方向”极大的幽默和讽刺，另意志强加揭露艺术创作的重重困境！

值得一看的只有故事框架和借古人的嘴聊当下的事这两点，而前者显然来自原著，后者的价值则完全没得到发挥。导演对原著先去其精华，跳过解密和女人夺权的过程，使其变成一个四面透风摇摇欲坠的破架子，再把一大堆私货挂上去。这些历史啊、名人啊、观点啊、立场啊，与故事本身几乎无关，互相之间一样不搭界。而导演魔改出的故事又毫无合理性可言。寻宝为何必须以拍电影为幌子？电影开拍了还可以完全推翻？连剧本都没有就拍了好几个星期？投资人比幼儿园小朋友还单纯好骗？叙事靠旁白更是相当无能的表现。难看！又有种自鸣得意的意味

2/3是男性视角，几个男人巧立剧组的名目拍片（骗瑞典的投资，拍女性主义片，却偷偷改成了阿根廷本土电影），实际上是为了历史上那失落的宝藏；后面视角反转，原来被他们骗去当演员的女性，才是操纵一切的，男人都是蠢蛋，他们自以为周密的计划，女人只需要十分钟就能知道个大概，而她们用一颦一笑、或深情一望，就能让一个男人想入非非，概莫能外（戏中戏是女人扮演阿根廷独裁者，是权力反转的隐喻）。最绝的是她们也把男人的计划告诉了幕后金主，那位瑞典女导演，最后来到女导演的视角，原来男人们堪景路上搭救他们的瑞典女人是女导演的眼线，她很中性，她能游走于男女双方阵营监视而不被发现，最后她在男女双方到达之前挖走了财宝。